copertina e rilegatura di dell'evangeliario liturgico. Un lavoro collettivo di Andrew Gould, Jonathan Pageau e Brien Beidler
Sono sempre stato affascinato dalle rilegature dei libri liturgici del Medioevo. La loro unione perfetta di pelle, legno e metallo, come opera flessibile e tattile di arte funzionale, è singolarmente soddisfacente. Al contrario, c'è qualcosa che manca nella maggior parte delle copertine degli evangeliari contemporanei, che normalmente sono fatte applicando decorazioni sopra le copertine di cartone di una normale rilegatura moderna. Questi libri mancano della soddisfazione della completa integrazione della rilegatura con la decorazione. In effetti, la prima copertina di evangeliario che ho fatto è stata, da un punto di vista strutturale, essenzialmente una scatola di legno ornata che contiene un libro rilegato moderno.
particolare della copertina dell'evangeliario. Icona scolpita da Jonathan Pageau
Recentemente mi è stato chiesto di fare una copertina da evangeliario per la Cattedrale ortodossa della Santissima Trinità a Boston, e ho deciso di provare un approccio completamente diverso. Sapendo che le copertine dei libri medievali erano pannelli di legno rivestiti in pelle o metallo, mi sono consultato con il rilegatore Brien Beidler su come un libro moderno stampato potesse essere rilegato in questo modo antico. Dopo aver progettato le copertine secondo le specifiche di Brien, ho collaborato con Jonathan Pageau, che ha prodotto le intricate icone, scolpite in legno di bosso, che avrebbero formato i pannelli centrali.
Ho incorniciato queste icone in listelli di abete di Douglas e le ho spedite, insieme al libro dei Vangeli, a Brien, che ha disassemblato la rilegatura di fabbrica, pagina dopo pagina, e poi ha ricucito i fogli con robuste corde di lino. Le corde si attaccano alle copertine di legno, e il dorso è stato poi ricoperto di cuoio morbido, il tutto fatto a mano nel modo medievale europeo.
le icone scolpite sono incorniciate per creare le copertine in legno
dopo aver slegato il libro, Brien ha ricucito le pagine con corde di lino
Brien ha modellato le copertine per adattarle alla curvatura del dorso. Le corde di lino sono allacciate alle tavole
pioli di legno affusolati sono utilizzati per fissare le corde di lino in posizione
fasce di seta decorative cucite a mano adornano entrambe le estremità del dorso
i pioli e le estremità libere dei cavi sono tagliati a filo. Il libro è ora pronto per la copertura in cuoio
il cuoio è applicato e tenuto giù con corde strette in una pressa per un buon legame con il dorso
Quando ho ricevuto il libro appena rilegato, sono rimasto stupito dal suo aspetto soddisfacente: forte e pesante, eppure molto flessibile e caldo al tatto. Ha quella qualità di gravitas che ho sperimentato maneggiando libri antichi realizzati prima del XIX secolo.
Ho deciso di rivestire il telaio con basma – strisce in rilievo di nichel-argento, importate dalla Russia. Ho descritto la venerabile storia e le qualità estetiche della basma in precedenza, in un altro articolo. Ho tagliato la base per adattarla al telaio e l'ho attaccata con chiodi minuscoli.
fase di modellazione della basma
la basma inchiodata in posizione
Successivamente alla base ho saldato le lunette di incastonatura in ottone e vi ho montato pietre di quarzo verde avventurina tagliato a cabochon. Ho quindi modellato anelli ornamentali di filo di ottone intrecciato per incorniciare ogni pietra preziosa, per integrarle meglio con la trama della basma.
saldatura delle lunette alla base
montaggio delle gemme
creazione di anelli ornamentali in filo di ottone
Ora arriva il passaggio più insolito. Fin dall'inizio del progetto, mi era chiaro che la basma argentata brillante avrebbe sopraffatto visivamente la delicata colorazione dell'icona di legno e della rilegatura di cuoio. Dovevo fare qualcosa per attenuarla, per darle più profondità e sottigliezza. Dopo molte sperimentazioni, ho scoperto che potevo dipingere la base con vernice giapponese (pittura a olio opaca), e poi sfregare la vernice per rivelare il disegno in rilievo. Questa tecnica migliora notevolmente la bellezza del materiale, dando un effetto non diverso dallo smalto, che ricorda forse le copertine del Vangelo medievale realizzate a Limoges, in Francia. Non solo aggiunge un po' di colore, ma dona anche profondità e contrasto, permettendo al disegno in rilievo nella basma di risaltare brillantemente contro la vernice opaca dietro di esso.
pittura della basma
sfregamento a secco della vernice con lana d'acciaio
il libro dei Vangeli finito
copertina dell'evangeliario in ottone smaltato di Limoges, Francia, XIII secolo
Questo progetto è stato uno dei più riusciti su cui ho lavorato. I materiali, i colori e le trame collaborano a presentare un'esperienza visiva e tattile quanto mai soddisfacente. E mentre il risultato è in linea di massima reminescente di varie opere medievali, non è nemmeno vicino a essere una copia di un particolare pezzo storico. In effetti, sembra piuttosto un'opera nuova, forse anche particolarmente americana, nella sua chiarezza di composizione e nella presentazione diretta dei materiali naturali. Spero che questo progetto offra ispirazione ad altri che cercano il rinnovamento nell'arte liturgica tradizionale.
Il design e le opere liturgiche di Andrew Gould possono essere visti sui suoi siti Web: http://www.newworldbyzantine.com/ e http://www.nwbstudios.com/
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